Последняя часть «поттерианы» предстает в виде обычного фильма-катастрофы.
«Гарри Поттер и дары смерти» начинает победное шествие кинотеатрами мира: 13 июля – вышел в прокат в большинстве европейских стран, в частности в Украине и России, 14-15 июля – выходит в Азии, Южной и Северной Америках и в Великобритании. Безусловно, это самая ожидаемая кинопремьера года, учитывая численность сторонников этой сказки. Они штурмуют кинотеатры, как когда книжные магазины, чтобы одними из первых узнать, что там, а потом сказать: «Я знаю». Такой, с позволения сказать, культурный забег скорее является эффектом удачной пиар-кампании, чем реальным художественным запросом. Ведь уже мало кто обращает внимание на съемки, соблюдения достоверности сюжета и игру актеров – эти критерии оценки кинематографического произведения заступили сплетни о частной жизни Дэниела Рэдклиффа и фэшн-сторис Эммы Уотсон.
Справедливости ради стоит сказать, что вторая часть фильма «Гарри Поттер и дары смерти» значительно лучше первого, которую продюсеры растащили, как растаскивают жевательную резинку дети: пока не лопнет. В данном случае экспериментаторы имели дело с терпением зрителя, который жаловался на растянутость изложения, но все же переживал в ожидании финального фильма. Вторая часть значительно динамичнее: действие лихо закручивается уже в начале и держит зрителя в напряжении фактически до финальных титров. Это уже не сказка, а хоррор и фильм-катастрофа, построенный на схеме компьютерной игры, где игрок должен найти определенные символы и спасти мир.
17-летние Гарри Поттер и его команда – Гермиона Грейнджер и Рон Уизли – ищут Хоркруксы, в которых спрятаны частицы души Волдеморта, колдуна-тирана, грезит о единоличное правление. Они перескакивают с одного уровня на другой, приближаясь к намеченной цели. И хотя мы все знаем, чем закончится история, все же позволяем втянуть себя в игру «Болей за Поттера». Главная заслуга здесь не человеческого ресурса как такового, а технических возможностей. Компьютерная графика, спецэффекты, грим и любимый всеми современными продюсерами 3D формат создают иллюзию реальной катастрофы: мы наблюдаем, как Пожиратели и дементоры бомбят колдовской мир (так, наверное, выглядят атаки истребителей в нашей реальности), на увлекательной скорости летаем вместе с героями и вздрагиваем от отвращения, глядя на безносые лицо Волдеморта. А есть еще подвижные картины и фотографии, Думоотвод, Патронус, молнии палочек и т.д. На этом фоне актеры просто отдыхают. Те, играющие главные роли – Рэдклифф, Уотсон и Грин – делают свою работу, как заученный урок: «с чувством, с толком, с расстановкой», но без эмоций. Те же, кто мог обогатить фильм своей актерской игрой, не допускаются «в эфир». Так, незаметными были замечательные Хелен Боэм Картер (Беллатрикс Лестрейндж) и Мэгги Смит (профессор МакГонагалл). Единственный, кому удалось выбиться из актерского фона – Алан Рикмен (профессор Северус Снейп): любовная история его героя дала ему значительный эмоциональный потенциал. Даже украинский перевод, которым мы раньше восхищались и гордились, не смог порадовать ничем больше, чем смешным названием дракона, которого, кстати, в книге нет. Все стерильно правильно.
Конечно, не родился еще тот фильм, который превзошел бы оригинальный роман. Однако режиссер Дэвид Йетс выбрал легкий путь: вместо того чтобы корпеть над вкусными деталями книги, создал беспроигрышный блокбастер. Впрочем не осквернил ведущую идею истории – низость и уродство существа, для которого жажда власти превращается в смысл жизни. Теперь вопрос стоит ребром: а что будет после Гарри Поттера? С одной стороны, Джоан Роулинг обещала больше не писать о Гарри Поттере, с другой – постоянно отпускает двусмысленные намеки, мол, сказка должна иметь продолжение. Учитывая открытый финал фильма, это уже может быть история детей Гарри.